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世界热资讯！​也说行草书“转折”笔法

2023-03-23 05:08:11     来源 : 书法密码

转，《说文·车部》：“运也。”《康熙字典·广韵》：“动也，旋也。”转，采用圆笔，即所谓“转以成圆”，指运笔时写出圆转回旋、没有棱角方折的笔画。其关键处在于笔转的时候，不能停驻，且要提着笔写。


(资料图片)

折，《康熙字典·集韵·韵会·正韵》：“拗折也。”折，采用方笔，即所谓“折以成方”，指运笔时写出有方折棱角的笔画。转折的目的就是要改变线条的方向。

熊洪斌先生《转折妙道——<书道法门叩探录>之八》，从哲学的角度探讨转折。沈维进先生《王羲之行书技法解析 (八)》、《王羲之行书技法解析 (九)》 把行草书转折分为“右上折”、“右上转”、“右上斜折”、“右上转中折”、“左下撇折”、“左下竖折”、“左下提”、“左下转折”等九种。

但问题是，熊洪斌先生从哲学和美学的角度探讨转折，虽然能使人们懂得书写转折必须要有变化，但不知道如何去变化，可操作性不强。沈维进先生把行书转折分为九种，这九种仅仅就其位置进行命名，其中的“右上折”和“右上斜折” 只是折笔的角度不同，这并不能从根本上对二者进行区别。同理，“右上折”和 “左下折”只是方向不同，这又能说明什么呢？如果从角度和方向的不同就命名一种转折，那可就不知道要命名多少种了。

行草书转折分类

笔者通过分析历代行草书作品，归纳出十种典型的转折。现列举如下。

01/ 转笔

采用圆笔，即所谓“转以成圆”，指运笔时写出圆转回旋、没有棱角方折的笔画。其关键处在于笔转的时候，不能停驻，且要提着笔写，如图1所示。

图1 转笔

早期的行草书为古法用笔。所谓古法用笔，指的是逆锋起笔，行笔速度相对较慢，多转笔。在汉晋书简中既已出现转笔，如图2所示。

图2 汉晋书简局部

西晋的陆机《平复帖》以转笔书写， 如图3所示。书圣王羲之的早期作品《姨母帖》亦是古法用笔，如图4所示。

图3 西晋陆机《平复贴》

图 4 王羲之《姨母贴》

02/ 直折

直折就是直接折笔，也就是直接书写，一笔完成，没有过多的动作。注意写折笔的时候，毛笔要暗中有往上提的劲儿，如图5所示。

图5 直折

折笔的出现，标志着行草书进入到新法阶段。所谓新法指的是一拓直下用笔， 同时出现折笔。唐代张怀瓘《书断》载：“(王)献之尝对父云：古之章草，未能宏逸，顿异真体，合穷伪略之理，极草踪之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体。”王羲之一变法汉魏以来质朴的书风，为妍美流便的新书体，其书法有“飘若浮云，矫若惊龙”、“为古今之冠”，如“龙跳天门，虎卧凤阙”、“天资自然，风神盖代”之誉。

王羲之后期的作品就是新法用笔，如《何如、奉橘帖》、《丧乱帖》等，见图6、图7。具有“直折” 的例字，见图8、图9。

图6 王羲之《何如、奉橘帖》

图7 王羲之《丧乱帖》局部

图8 王羲之《丧乱帖》“乱”字

图9 王羲之《奉橘贴》“百” 字

我们以“帝”为例，分别用转笔和折笔书写，图10的“帝”字转折处全是折笔；图11的“帝”字转折处全是转笔。

书法艺术讲究一个原则：即“和而不同”。从哲学上理解，“和而不同”具有深刻含义。“和”意为统一、和谐，它是内在的，抽象的；“不同”则是外在的，具体的。只有包容“不同”，才能达到“和”的境界。

一个字的转折如果完全用一种方法书写，缺少了变化，就会很单调，这就违背了艺术的“和而不同”的原则。

那要如何才能求得转折的丰富性呢？请读者接着往下看：

03/ 压折

压折就是加压折笔，压折也是直接折写，一笔完成，没有过多的动作。但与直折不同之处在于，在折笔处有个小突起，这是由于毛笔在书写时加压所致，如图12、13、14所示。

图12 压折

图13 《宋拓墨皇本圣教序》“况”字

图14 王羲之《平安贴》

至此，我们已经了解了三种转折：即转笔、直折和压折。如果我们以这三种转折作为训练对象，以“品”字为例，可以写出至少六种不同的品字来，如图15——图20所示。

在训练不同的“品”字时，会遇到这样一个问题：书写不同“品”字，调换不同的转折，往往容易混淆不清。解决的方法是给转折编号，如转笔为1号，直折笔为2号，压折笔为3号。这样，书写不同的“品”字，只需调换不同的数字组合即可。

04/ 翻折

翻折的书写方法是在折笔处，毛笔向上翻转后折笔写出，它与压折的区别在于它上面的突起是圆转的，而压折的突起则是方头的，如图21、图22、图23所示。

图21 翻折笔

图22 《宋拓墨皇本圣教序》“蹑” 字

图23 王羲之《丧乱帖》“痛”字

05/ 回凹折

回，就是在进行折笔书写时，毛笔先按原路往回行笔，然后向下折笔写出。凹，就是折笔处的下方有个凹陷处。翻折与回凹折的相似处在于它们都有凹陷处，但翻折上方有圆的突起，而回凹折则没有。如图24、图25、图26所示。

图24 回凹折笔

图25 王羲之《兰享序》“叙”字

图26 王羲之《丧乱帖》“再”字

06/ 边走边压折

顾名思义，毛笔行至折笔处，边运笔边往右下加压，然后折笔写出。该折笔的右上方常常出现圆转的轮廓。如图27、图28、图29所示。

图27 边走边压折

图28 《宋拓墨皇本圣教序》“宗”字

图29 王羲之《兰亭序》“之”字

07/ 搭折

搭折的书写方法是行笔至折笔处，毛笔提至线条的一角，然后向下加压折笔写出。突出的特点是两根线条搭接在一起，连接处有个V字型的凹陷。如图30、图31、图32所示。

图30 搭折

图31 王羲之《孔侍中帖》“能”字图

图32 王羲之《兰亭序》“事”字

08/ 另起笔折

该折笔分为两笔写出。书写方法是毛笔行至折笔处，提笔离纸，然后重新落笔折笔写出，如图33所示。

图33 另起笔折笔

读者可能要问了，这与直折有何区别之处呢？我们来看一下三个变例：

如图34所示，该折笔的第二笔向上凸起很多，例字见图35；

图34 另起笔折笔变形 1

图 35 《宋拓墨皇本圣教序》\"序\"字

如图36所示，该折笔第一笔凸起很多，例字见图37；

图36 另起笔折笔变形2

图37 王羲之《丧乱帖》\"痛\"字

如图38所示，第一笔渐行渐提，提离纸面后立即落笔入纸折笔写出，例字见图39。

图38 另起笔折变形3

图38 孙过庭《书谱》“之”字

09/ 摆折

该折笔亦是两笔书写而成。方法是毛笔如同钟摆一边运笔，行至折笔处提笔出锋，然后重新落笔折笔写出(见图40)。

该折笔突出的特征是折笔处呈尖角状，张瑞图的草书大量采用该折笔书写(见图41)。

图40 摆折

图41 张瑞图《后赤壁赋》\"鹘\"字

10/ 暗折

之前的折笔都有明显的折笔痕迹，可以统称为“明折笔”。有明就有暗，暗折是由多个小段直线条组成，在运笔的过程中突然有个小角度的方向改变(见图42)。

图42 暗折

朱和羹《临池心解》：“转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。”

暗折笔法，圆中寓方，如绵里裹铁，内涵筋骨，柔中有刚，对立而又统一(见图43、 图44)。

图43 《宋拓墨皇本圣教序》\"阳\"字

图44 王羲之《二谢帖》\"诼\"字

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